师古不泥古 创新不流俗
                                                 吴廷富先生书法选简评
                                                                                                                                              呼喜江
    山青水秀的文化名城天水，古往今来涌现了众多书画才子。深厚的文化艺术积淀，使诸多学人在各自承继着那幽远不绝的艺术灵气，吴廷富先生即是其中的一位。近日看了他的书展及选集手稿，使我更加深了这一认识。这本选集是他近几年的书法新作，展现了先生年过六旬之后仍孜孜不倦，执著追求的精神风貌，也是书艺更加升华的一个缩影。
    吴廷富先生，回族，甘肃天水市人，一九五零年工作，一九五三年于西北民族学院政治系毕业，先后在该院、甘肃省临夏回族自治州、省委宣传部工作，历任兰州生物制品研究所党委书记、省委统战部副部长、省政协常委、甘肃省文史研究馆馆长、名誉馆长等，兼任中国书画家协会会员、中国硬笔书协艺术颐问、甘肃省书法家协会常务理事、九州书画家协会名誉顾问等。先后入选《当代书画篆刻家辞典》、《中国书法选集》、《中国人物志》、《世界名人录》等十多种大型辞书。
    先生自幼喜爱书法艺术，宗法二王，崇尚米芾书风，朝斯夕斯，心追手摹，打下了比较坚实的书法功底。及长，他又研习明清及近现代名家墨迹，对于右任、毛泽东、郭沫若、沈尹默、沙孟海诸家书法情有独钟，近年又着力研习张旭、怀素的草书，逐渐形成自己独具一格的风貌。先生的书作，以行草为上，楷、隶、行、草无不映见二王法则、米芾书风。值得称道的是，先生非常重视笔墨效果，着意在墨色变化上求得章法上的灵动多姿和丰富的意趣。其作品，有丰润、凝重之重墨；有枯槁、疏荒之焦墨；有恬淡、雅素之水墨。或聚拥、或疏散、或苍浑、或亮丽。浓郁与淡雅相映，厚重与飘逸互托。浓淡之间，往往能在绝险处求得安静。其行草笔锋遒劲：风格洒脱．榜书楹联及大字牌匾沉稳朴实、气韵畅通』思境深邃，均显示出他独特的精神风格和对传壳笔墨的把握与驾驭。
   先生操翰临池四十余载，虽公务繁忙，但坚持长期用毛笔起草、阅改文件，政务之余，悉心探研楷、隶、行、草，涉猎碑帖、彝器、简帛、砖铭。足迹所到之处，留意名家题匾，驻足观赏，琢磨再三。每去北京开会，总抽空去故宫、美术馆领略名人字画神韵，并以自己的作品请教于书法名家。原中国文联副主席，著名书画家尹瘦石为他的第一本书法集题词“郁结沉雄”，中国书法家协会代主席沈鹏看了他的书法集后题词“真善美”，中国书协副主席、全国著名书画家王学仲称“廷富书法得张旭豪气”，“书艺人品，老而弥笃”，并为本书题诗：“西陲阴岭秀，坠简出居延，
书步于髯后，草承张旭颠”，中国书协副主席刘艺近期给他题词：“潇洒流落，翰逸神飞”，中国书协副主席佟韦看他的作口阴后称“作品写得稳重自然，用笔遒劲，风格洒脱，更可贵者是没有匠气”。廷富先生面对众多全国名家这些评价却平静地说，这都是对我的鼓励和鞭策，中国书法艺术是一门很深的学问，须要一辈子勤奋学习。他书桌上常用的一方砚台上早在一九七三年就刻了“人贵有自知之明”的座右铭以砥砺自己。先生对哲学、美学、文学、诗词等亦颇多研究，并自然融诸自己的书法实践中，因而其作品中多了一种文化人特有的书生气。他的书法有气势、有涵养，形式和内容在他的腕下得到较好的统一。这几年先生研究了“草圣”张芝，写了“张芝传”，研究了王羲之，出版了釜三争序及兰子修禊图赏析v专著，研究了赵孟烦，发表了杰从赵孟烦天水行草诗碑说起髟等论文。反映出他在书学理论上不断探索的成果。近来又与子实先生切磋研究合写了《王学仲诗词研究》长篇论文。
    先生在书法上主张师古而不泥古，创新而不流俗。尊重传统，但不拘泥于传统的模式和路子。主张创新，但不失书法法度，他在创作中有着广泛的适应性，喜欢多方面的尝试。他利用各种手段探索书法的形姿、效果、风格。他认为：“创新中，必须尊重汉字的特点和规律，不能肢解，
不能搞成一种不中不西不伦不类的东西。”一他不仅这样说，也很认真地这样做。在他的创作中，在结体上始终系着汉字方型的基本构架，在章法上亦珠珠摆布，字字问没有过大的跳跃和剑拔驽张。既从容、稳重、又遒劲、洒脱，构成了他书法风格的基本特征。近几年来，先生竭尽全力和馆内同仁一起组织近四百位作者历时四年主编出版了集传、画、诗、书为一体的大型史书《甘肃历史名人画传》，受到社会好评，并获全国优秀图书奖。我们祝贺他书法选集的出版，期盼着先生在书法艺术上更新的成就。 
 
                                                                                                  （作者系西北师范大学美术系副教授）