大气磅礴  笔走龙蛇
                                                                           吴廷富书法赏析
                                                                                                                                                    赵  忠
    回族书法家吴廷富先生原任甘肃省文史研究馆馆长，他数十年潜心研习书法，至今其书艺全国知名。中国书法家协会副主席王学仲赠诗云：一西陲阴岭秀，坠简出居延。书步于髯后，草承张旭颠。
    吴先生习《兰亭》而集古字。他以二王为依归，博踪帖学，读碑临帖，博采众长，同时抓住重点，以行草为主攻方向，兼及各体。对《兰亭序》、《圣教序》、《十七帖》，心摹手追。也钟情于米南宫的纵横超逸号明人倪元璐的“波澜壮阔”专读碑临帖，尊重传统，敢于创新。从其书作也不难看出二王俊迈潇洒，神采飞扬，龙跃天门，虎卧凤阙之风。他走“集古字”之道路，苦苦寻求米南宫之神韵。重视用笔的正、侧、起、倒、逆、顺、轻、重等多种变化。讲求立骨骼，肉裹筋，筋藏肉，章法工稳，险不怪，老不枯，润不肥。强调平淡、天真、意趣，故其书超逸脱俗，不践陈迹，筋骨雄毅，神气飞扬。
    吴书有风樯阵马与乱石铺路之喻。“风樯阵马”者，是对于书风、书艺之气势而言，行笔写字如乘长风而破万里浪。“风樯动，龟蛇静，起宏图”何等样的气魄！“想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。”何等神奇的境界。没有开阔的胸襟，没有高洁的节操，能有横千军，高屋建瓴的气势吗？这些美学命题，吴先生在他的书艺中作出了恰如其分地回答。至于“乱石铺路”实乃乱”中求“法”。“乱”中求美。“乱极则治，暗极则光，天之道也。”只要有度，有规律，有生，则大美备矣。吴书凝重、朴拙、真率、自然，勃郁满纸，浑然天成，行间血脉不断，整幅作品弥蕴着浑沦之气，生动地体现着个性和风格。
    游龙跃渊与天马得御。吴先生追求平淡、天真、意趣，主张随意自然。锋势郁结，挥毫浓淡如云烟，变化多态，用笔任意挥洒，把自己的意趣表现得淋漓尽致。此之谓“游龙跃渊”号但他又能于跃动中求沉静，挥洒中求楷则，驰骋中得驾御。他每作一书，则行气一以贯之，笔意徐疾得当，首尾相结，互相照应，塞拓有致。当代书法家于右任、郭沫若对他的书艺影响是深刻的。于右任与吴廷富同生长于秦陇大地，得黄河文化和黄土高原的滋养，秉赋了浩然正气，人品书艺俱善，高雅不俗。吴先生追慕于右任人品和书艺，故其草书得于右任之法乳，有大家风范，正所谓一远观一片神行，逼视则笔笔不苟，真力弥漫，跃然纸上。一得体势之妙，散磊落雄奇之气。
鸿飞兽骇，鸾舞蛇惊。时若崩云，时若蝉翼，变化起伏，一任自然。潇洒跃岩，翰逸神飞。
    诗人气质的郭沫若，对艺术具有敏锐的感染力。吴廷富先生在某些方面亦有共同之处。他们共同具有的才子型的气质，不可能接受森严的楷法约束，需要一种无羁无绊的形式来表现他们对书法的表现形式。他们采用了行书、行草书和草书这种形式，表达他们的美学情趣。早年，吴先生在习《=兰争序=》，《西狭颂=》的同时，也研习郭沫若书艺法度，至今郭书之风，常流连于笔端。那种直抒胸臆，大起大落，不守陈墨，热情奔放的笔法和格局，真是个性的张扬。
    吴先生不仅是一个书法家，而且是一位颇有成就的书论家。他研究《兰子序》颇有心得，撰著和出版了《兰争序及兰争修禊图赏析》，对《兰争序》和《修禊图》进行深刻的研究和评论。对赵孟頫书法的研究，以天水所有赵书四幢诗碑为依托，进行全面的分析和探讨，发表了专论《赵孟頫天水行草书诗碑赏析》，一反人们对赵书的成论和偏见，提出赵书“颜筋柳骨，铁画银钩，流动飞舞，矫健多姿，潇洒纵横，外柔内刚，气势磅礴，一气呵成”的评论，令人耳目一新，最近又对王学仲书法和诗艺进行研究，写出了两篇专论，无论思想高度、艺术观念，都能别开生，有较高的学术价值。
    当然，我们热情地希望能看到吴先生更多的别具丰采的书法艺术，也希望读到清新朴实的书论。
                     （本文原载二000年四月一日《人民之声报》，作者赵忠为甘肃省群艺馆副研究员）